Conversamos con la bailarina y coreógrafa Elena Córdoba en la víspera del estreno de su nuevo proyecto, "El nacimiento de la bailarina vieja", que se presenta en dos únicas fechas -el sábado 24 y el domingo 25 de noviembre- en los Teatros del Canal de Madrid, dentro de la programación del Festival de Otoño. Nos acompañan también en los estudios de Radio Clásica, en Prado del Rey, Carlos Gárate -autor de los sonidos que forman parte sustancial de la pieza, algunos de los cuales presentamos en primicia acompañando nuestro diálogo- y Carlos Marquerie -responsable de la iluminación y cómplice en la evolución del proceso de investigación del que ha resultado esta nueva obra-. Junto a todos ellos desvelamos algunas claves de este importante trabajo, que recoge y culmina buena parte de las experiencias coreográficas, escénicas y musicales cosechadas por nuestros invitados en los últimos años.
Como señala la propia autora, "la bailarina vieja es una criatura de formas excesivas que ha roto la discreción de lo útil. Es un ser contraproductivo e infértil, que ni siquiera tiene clara la diferencia entre el principio y el fin”. Elena Córdoba nos relata la génesis del proyecto a partir del descubrimiento de una particular mirada -que sólo el microscopio puede hacer posible- hacia la materia en descomposición, proceso en el que se funden y confunden las ideas de creación y destrucción, y que -controlado metódicamente- puede llegar a generar, sobre escenarios como los de los Teatros del Canal, las imágenes y los sonidos que convivirán con los movimientos de la propia Elena Córdoba. "Su baile se dibuja a través de una carne que nunca fue poderosa, en la que, por tanto, no existe la melancolía que produce la perdida, y tampoco la tensión entre lo que se fue y lo que se es".
Carlos Gárate, por su parte, nos habla de cómo trasladó esas ideas y experiencias de Elena Córdoba hacia el dominio de lo sonoro, aprovechando sus exploraciones previas acerca de la actividad acústica del subsuelo, en las que ya se detectaban -y hacían audibles- determinados espectros acústicos que normalmente pasan desapercibidos para la percepción humana. Las relaciones entre el antropoceno, los límites de la percepción humana y el software digital, por tanto, han seguido orientando el proceso creativo -en su dimensión musical- de la obra que hoy presentamos. Seguidamente Carlos Marquerie nos describe la conexión entre "El nacimiento de la bailarina vieja" y la amplia investigación que, bajo el título "La edad de la carne" -nacido hace ya tres años-, ha conocido manifestaciones tan destacadas como la instalación audiovisual que se presentó en la última edición del Festival Proyector, celebrado en Tabacalera (Madrid).
En el diálogo también se despliegan -con el acompañamiento de diferentes fragmentos musicales preparados expresamente por Carlos Gárate para nuestro programa- muchas otras cuestiones vinculadas con esta obra, que sirve a Elena Córdoba para reivindicar la danza -indefectiblemente unida a la potencia disruptiva (y, en esa media, también política) del cuerpo-, y su propio y esencial papel como bailarina (que nunca ha abandonado, pues ha seguido siendo el centro de su actividad y pensamiento mientras desarrollaba rigurosas investigaciones en contextos cercanos a la poesía, el teatro, la música, etc.). Dado que el Teatro Pradillo -fundado por nuestro invitado Carlos Marquerie en 1990- sirvió como laboratorio para buena parte de esas experiencias interdisciplinares, se hace obligatorio comentar la nueva situación cultural en Madrid, que hace posible que trabajos como "El nacimiento de la bailarina vieja" -resultado de un lento proceso de investigación posibilitado por las nuevas ayudas a la creación del Ayuntamiento de Madrid (concebidas y gestadas, a su vez, por alguien que estuvo tan cerca del Teatro Pradillo como Getsemaní de San Marcos)- se puedan presentar en unos teatros públicos que, en palabras de Marquerie, se mantuvieron cerrados durante muchos años a casi cualquier propuesta innovadora.
Celebrando, pues, esa confluencia de energías tanto en lo institucional como, desde luego, en lo individual (con un equipo que, además de nuestros tres invitados, también ha reunido a David Benito -responsable de los dispositivos visuales y las proyecciones en vídeo-, a Cecilia Molano -creadora del vestuario- y a Tony Quiroga -creador de algunos de los artilugios sonoros manejados por Carlos Gárate en escena-), invitamos a nuestros oyentes a disfrutar de "El nacimiento de la bailarina vieja".
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