Entre los días 2 y 5 de junio de 2017 se celebró en Sevilla la decimoséptima edición del Festival Contenedores. Un evento dedicado a la "teoría y práctica del arte de acción, la deriva sonora, la performatividad y esos otros comportamientos artísticos que gravitan alrededor de las prácticas del arte de nuestro tiempo (del hoy)", en palabras de su director, el artista Rubén Barroso, quien nos acompaña desde el Centro Territorial de RNE en Sevilla.
Rubén Barroso nos presenta esta nueva edición, de especial relevancia para nuestro espacio, en tanto que su título, "Bajo el sonido (músicas, ruidos y performance)" hace referencia a "un asunto, un hilo musical, que recorre esta edición y que nos conduce desde lo que -ampliamente- conocemos como arte sonoro o músicas de acción al (igual de amplio) terreno del arte de acción y la performance y al ruido (los ruidismos, múltiples también) que generan y se genera con y a través de estos".
Una de las más destacadas propuestas en el festival de este año consistió en la interpretación completa de las "Vexations", obra compuesta por Erik Satie hacia 1893 con solamente 18 notas (de apenas 80 segundos de duración), si bien, tal y como se indica en la partitura, debe ser tocada 840 veces seguidas (lo que implica, aproximadamente, unas 18 horas y 40 minutos de ejecución continua). Retomando las palabras de Rubén Barroso, "'Vexations' no es un concierto, ni una maratón: es una experiencia intensa. 'Vexations' es una de las piezas claves en la experimentación sonora, musical y artística de nuestro tiempo (nunca antes ejecutada en Sevilla y muy pocas veces en el estado español)". Así sucedió desde las 9:00 de la mañana del sábado 3 de junio a las 3:40 horas de la madrugada del domingo 4 de junio de 2017 en el Espacio Turina de la capital andaluza, y el registro fonográfico de esta interpretación nos acompaña durante todo este programa monográfico.
El responsable de esa grabación también nos acompaña, desde el estudio de Radio Clásica en Prado del Rey: Víctor Aguado, artista sonoro y director de la AMEE (Asociación de Música Electroacústica y Arte Sonoro de España), acudió a Sevilla para presentar las obras de los socios de la citada institución, así como una conferencia sobre la evolución del arte sonoro y la música experimental en España. Como muestra de algunas audiciones presentadas en ese contexto, escuchamos un fragmento de "Fluctuaciones entrópicas" (obra audiovisual fechada entre 1968 y 1970 que testimonia la colaboración entre el cineasta experimental Javier Aguirre y músicos como Julián Llinas-Mascaró, Eduardo Polonio, José Luis Téllez, Ángel Luis Ramírez y Horacio Vaggione), así como de la obra de la compositora mexicana, afincada en Castellón, Alejandra Hernández.
Víctor Aguado también nos describe su experiencia como público de las "Vexations", en diálogo con Rubén Barroso (quien rememora la gestación del proyecto tras un contacto inicial con el crítico musical Ismael G. Cabral y la pianista Pilar Moya). También prestó su ayuda para la celebración de este evento el compositor Alberto Carretero, profesor del Conservatorio Superior de Música de Sevilla, con quien conversamos a través del teléfono, y que nos traslada las vivencias cosechadas al implicar a sus alumnos del conservatorio en esta experiencia excepcional, como intérpretes de las "Vexations" en el piano.
También recordamos los otros eventos que formaron parte de la programación de Contenedores 17, como la acción inaugural, a cargo del dúo formado por Rafael Lamata y Jaime Vallaure (Los Torreznos), o la instalación-acción de Juan Isaac Silva titulada “Gestos cotidianos #1”. Rubén Barroso rememora igualmente la celebración en Sevilla de los veinticinco años de la creación del ARCHIVO AIRE, dedicado al arte de acción y la performance española, e impulsado por Joan Casellas (artista y responsable de La Muga Caula, el festival internacional de performance y poesía de acción del Alt Empordá -Girona-). El festival también acogió la presentación de un nuevo volumen de la revista "Casos de estudio. Cuadernos sobre arte de acción", que en este caso lleva como apropiado subtítulo el mismo que esta edición de Contenedores: "Bajo el sonido: músicas, ruidos y performances".
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